张仁泽书法艺术欣赏
新即墨
作者：
新闻 时间:2020年12月14日 来源:新即墨
□ 赵伯光
一九九五年金秋时节，全国第二届刻字艺术作品展在崂山举行，我有幸结识了时任即墨市书协主席张仁泽先生。此后的数次交往，加之我们都有一段军旅生活经历，更因仁泽以其谦和诚朴的山东人特有气质，给我留下亲切美好的印象。
仁泽学书，以唐楷为门径，宗法颜柳，后因学习篆刻，得以拜谒武中奇、萧娴先生，经老一辈书家悉心指授，于邓石如、吴让之、吴大澄、杨沂孙、吴昌硕诸贤篆法多有参悟，用功尤勤，临池无间寒暑，终以小篆坚实的基本功脱颖而出。
品读仁泽书作，小篆圆劲婉通，藏头护尾，线条坚实准确，骨力内涵，结字方圆兼备，匀整而不板滞，转折处尤其功力，深得杨沂孙法乳。以篆书“赤壁怀古”四条屏与“读义理书”相比较，前者为仁泽多年习篆的形质之功，当属传统篆书的看家本领，而后者参以老缶笔意，线条内部运动益见丰富，结体趋向活泼，不难看出作者正在着力突破小篆结体过于严整、规范的局限，求得空间处理上与运笔节奏变化相协调而走出的坚实的一步。我为这成功的一步喝彩！这一步，即是他对老缶篆意的參悟，又是他兼涉行书撷取情性的结晶。仁泽知小篆之整，复追大篆之散，他的大篆直取《石鼓》之圆融浑厚，借鉴吴昌硕用笔之遒劲，打破《石鼓》结字之方正，而未将字形拉得过长，把握得当，是仁泽善于比较、借鉴、取舍的清醒之处。为拓宽视野，丰富笔路，他于汉隶、行草亦广为探究吸纳，融于腕底，这是仁泽在继承传统的基础上，蓄势待发，为脱出古人窠臼所作的艰辛努力。
欣赏一部书法作品，“需看其笔法，观其结构，思其笔意，尚其章法。”笔法与结构，反映书法之“形”；笔意与章法，反映书法之“神”。而能达到形神兼备的境地，就绝不能仅仅止于技术性层面。生活的多样性，人的多样性，必然要由艺术家去揣摩、去感悟其中的规律，去寻找、捕捉赋予其本质特征的个性和神韵。形神兼备是书法艺术美的核心，书法之难，在于由表及里、由浅入深的内涵提炼之功。书法之妙，在于形神百变、气象万千的形象塑造之力。仁泽先生的书法作品，有继承又有发展，出新意于法度之内，化古为我。从中可以感受到落之既久，其发必速的强悍劲力。
仁泽书法富于力量，或古朴，或豪放，或刚健，或练达，无不荡气回肠。气韵之于书家，是一种力，是一种势，是一种“情动于中而发于言”的激情和节律，古人所谓画有六法，第一便是气的生动，气韵不是技术，也不是功利，而是一种魅力，这种魅力亦非勤学苦练可以修来，而必然建立于广博的文化视野，深厚的知识积累，丰富的人生体验和过人的艺术天赋的综合学力的基础之上。正因为如此，仁泽书法作品尤为珍贵。
仁泽年华正富，我为他庆幸，继承传统，法古而不泥古，坚持走正路，辛勤耕耘，终有所获；我衷心期望他步入更新的领域，追求更高境界，以自家面目和更大成就秀于书坛。
作者简介：赵伯光，著名书法家，先后获天津市鲁迅文艺奖、首届中国书法艺术节书法十杰、中国书协“德艺双馨艺术家”荣誉称号。我区原书协主席张仁泽1995年以来师从赵伯光先生，深得先生教诲。
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